四平調《小包公》劇照

↑四平調現(xiàn)代劇《恩怨親家》劇照

四平調《小包公》劇照

↑付梅（左二）在清華大學展演時接受采訪

↑四平調《繡紅旗》劇照

掃碼觀看　　商丘戲曲熱土誕生的稀有劇種

“今年以來，我們通過梁園區(qū)戲曲傳承保護中心‘文化下鄉(xiāng)’這種政府買單,、群眾受益的方式,，已經(jīng)演出100多場,，這些演出多數(shù)在鄉(xiāng)村大舞臺,、文化廣場,。咱們商丘號稱‘戲窩子’,，廣大戲迷對四平調認可度高,，群眾的喜歡就是我們堅持傳承,、堅持創(chuàng)新的動力,?！?月10日，國家級非遺商丘四平調傳承人付梅在接受采訪時說,。今年當選為國家級非遺傳承人,，她感到肩上的擔子更重了，但她干勁滿滿,。

從豫東花鼓到“四平調”

四平調,，這一源自豫魯蘇皖四省交界地帶的稀有戲曲劇種，以其獨特的藝術魅力在中國傳統(tǒng)戲曲中占據(jù)了一席之地,。

四平調,，是我國的稀有戲曲劇種之一，由豫魯蘇皖四省交界地帶的“花鼓”演變而成,?；ü脑瓕僬f唱藝術，分東,、南,、西、北四路：東路稱蘇北花鼓,，南路稱碭山花鼓,，西路稱豫東花鼓，北路稱山東花鼓,。豫東花鼓以河南商丘為中心,。豫東地區(qū)是方圓數(shù)百里知名的“戲窩子”，是豫劇傳統(tǒng)流派豫東調與河南墜劇的發(fā)源地,。四平調則是繼清光緒年間的豫東花鼓藝人申懷德之后,，經(jīng)幾代人的艱苦努力創(chuàng)造而成的。

“四平調藝術特色鮮明,，其唱腔以‘四平八穩(wěn)’著稱,，旋律委婉纏綿，華麗多姿,，適合表達多樣的情感,。”付梅介紹道,。在音樂結構上,，四平調以板式變化體為主，以平板為主要曲調,，運用戲曲音樂板式派生原則,，派生出不同板式，使唱腔和節(jié)奏的變化甚為自由靈活。無論是多么復雜和不規(guī)則的唱詞,，四平調都能以其獨特的音樂結構完美演繹,。此外，四平調的旋律與二黃聲腔相近,，但又有其獨特之處,，如上下句的落音十分隨意，這為四平調帶來了更多的藝術表現(xiàn)空間,。

四平調在傳統(tǒng)戲曲中的地位不容忽視,。它不僅是中國戲曲發(fā)展過程中的一個重要環(huán)節(jié)，更因其獨特的藝術魅力和深厚的群眾基礎,，成為了地方戲曲的瑰寶,。2006年5月20日，四平調經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄,，這標志著其在戲曲藝術中的重要地位得到了國家的認可和保護,。

據(jù)《商丘文化志》記載，四平調最終定型于20世紀40年代,。發(fā)展之初,，四平調是由兩人演出，男扮身挎花鼓,，腰系彩綢,；女扮古裝粉面，頭戴繡球,，足踩高蹺。兩人邊歌邊舞,，活潑風趣,。由于四平調唱腔獨特，形式靈活,，受到廣大群眾的好評,，尤其在農村很受歡迎，在豫魯蘇皖四省交界地帶迅速唱響,。隨后,，經(jīng)過當時藝人的不斷改進，擺脫了高蹺,、花鼓,，男女藝人模仿戲劇化妝，穿戴戲劇服飾,，并確定板腔,、弦樂伴奏等，使得四平調擺脫了“干砸梆”說唱的原始狀態(tài)，演化成為一種獨特的戲劇藝術形式,。

“天下第一團”的榮耀與堅守

中華人民共和國成立后,，黨的文藝政策使四平調這一年輕劇種得到了扶植和發(fā)展。1950年,，商丘市（朱集）人民政府接收了以鄒玉振,、王漢臣為首的四平調演出隊伍，定名為商丘市人民劇團,，成為四平調劇種的第一個官辦劇團,。

1956年，河南省舉行首屆戲曲觀摩演出大會,。商丘四平調劇團演出的《陳三兩爬堂》藝驚四座,，并一舉榮獲演員一等獎（鄒愛琴）、二等獎（王漢臣,、張新奎）,，以及演出二等獎、導演三等獎（龐師彬）,、劇本三等獎,、音樂三等獎，大大提升了四平調在省內外戲曲界的知名度,。

當時豫魯蘇皖周邊地區(qū)也紛紛成立四平調劇團,，并掀起了一股“女學鄒愛琴、男學王漢臣”的熱潮,，最多的時候全國有30多個四平調劇團,。在這種形勢下，20世紀五六十年代,，四平調迎來第一個高峰期,，就像現(xiàn)在的網(wǎng)紅歌曲一樣，大人小孩都能來上一段,，鄒愛琴的《陳三兩爬堂》,、拜金榮的《小包公》等是其中的“頂流”，每到一地演出,，可以說觀者如堵,、萬人空巷。20世紀60年代初,，《河南日報》以“鐵腳劇團”之美稱,，贊譽堅持上山下鄉(xiāng)、熱心為基層服務的商丘市四平調劇團,，并因其為四平調劇種的創(chuàng)始團而冠以“天下第一團”之稱,。

20世紀80年代,，四平調傳承和發(fā)展曾一度跌入低谷——劇團停演多年，演職人員大多改行,，劇團辦公樓甚至被改作他用,。在其后多年不景氣的情況下，1991年,，付梅被分配到當時的商丘市四平調劇團,，正式開啟了她在四平調藝術領域的傳承之旅。

付梅,，這位出生在山東省曹縣普通農民家庭的女子,，自幼受母親和姐姐影響，對戲曲藝術充滿熱愛,。她12歲開始學藝,，先后考入商丘市戲曲學校和河南省戲曲學校學習豫劇。面對劇團的困境,，付梅沒有退縮,，而是毅然決然地承擔起了復興四平調的重任。她師從鄒愛琴,、龐明珠,、王鳳云等老一輩藝術家，學習四平調的演唱技巧和表演藝術,，并逐漸成長為劇團的中堅力量,。在傳承兩位老師演唱藝術的同時，她融會四平調老藝人唱法,，形成了唱腔明亮,、委婉流暢、聲情并茂,、雅俗共賞的風格,。

2002年，付梅被推舉為劇團副團長（主持工作）,，她深知四平調傳承的緊迫性，于是將退休的老藝術家返聘回團,，積極爭取演出機會,，帶領劇團克服重重困難，重新排演了《小包公》《回龍傳》《三子之爭》等經(jīng)典劇目,。演出的成功不僅讓四平調重新回到了觀眾的視野,，更激發(fā)了劇團成員們的信心和決心。隨后,，劇團又參加了各級戲曲比賽,，屢獲殊榮，四平調藝術得以進一步發(fā)揚光大。

特別是2002年,，隨著代表劇目《小包公》的成功復演,，四平調劇種和拜金榮、龐明珠等一代演員重新獲得了廣大觀眾和各級領導的高度贊賞,，一躍進入藝術家的行列,。以付梅、拜小榮,、李力,、徐富貴等為代表的青年演員擔當起了四平調傳承的重任，使這一瀕危的戲曲劇種又有了新的希望,。

把“鐵腳劇團”精神傳承

脫胎于民間花鼓戲的四平調從最初開始就與基層民眾保持著親密廣泛的聯(lián)系,，長期奔波在民間演出，深入基層大眾,，被廣大群眾稱為“鐵腳劇團”,。在創(chuàng)作內容上，四平調的經(jīng)典劇目也一直是緊跟時代,，來源于群眾生活,，雅俗共賞，在蘇魯豫皖擁有廣泛深厚的群眾基礎,。

和許多傳統(tǒng)劇種一樣,，四平調的傳承困境也不外乎“人”與“財”的問題。為搶救這一本土稀有劇種,，商丘市政府在資金和政策上也給予四平調這一劇種多方面的扶持和幫助,。2004年，商丘四平調劇團第一次通過考試招收演員,，政府給予編制,，撥發(fā)工資，及時填補了人才缺口,，至此“養(yǎng)人”,、招人的難題得到有效解決。

四平調要發(fā)展,，人才是關鍵,。付梅的大徒弟孟艷也是自小耳濡目染，熱愛戲曲藝術,，最后通過招生考試成為一名四平調演員,。在付梅的言傳身教下，第五代傳承人正在茁長成長,，孟艷與其他幾位同門分別在多個演出劇目中擔任主要角色,，迅速成長為四平調舞合上的新生代,，并在省、市戲曲大賽中取得了優(yōu)異的成績,。

在演出后臺候場的空閑,，記者看到，這些新生代往往會拿出手機進行直播,，業(yè)余時間也會上傳一些短視頻進行記錄與分享,，他們用當下年輕人喜歡的方式來宣傳、推廣四平調,。

2023年,，商丘市豫劇團與梁園區(qū)四平調藝術研究中心合并為梁園區(qū)戲曲傳承保護中心。本月初,，他們遠赴河北邯鄲進行演出,，豫劇搭配四平調的節(jié)目“套餐”受到當?shù)厝罕姷臒崃覛g迎。

梁園區(qū)文化旅游局黨組成員,、副局長,，梁園區(qū)戲曲傳承保護中心負責人呂鋒說：“我們采取‘一團一策’，在創(chuàng)作,、演出,、開展戲曲非遺傳習教育、加強劇團制度建設和加強劇團人才對外建設等方面進一步加強,，將重視傳統(tǒng)經(jīng)典與原創(chuàng)排演作為劇團未來發(fā)展的兩翼,，有效增強劇團的積極性、主動性,、創(chuàng)造性,，鼓勵劇團努力創(chuàng)作出更多無愧于偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品,?！?/p>

付梅的努力得到了社會的廣泛認可，如今她不僅是一位優(yōu)秀的演員,，更是一位有擔當,、有情懷的戲曲傳承人。談到四平調的發(fā)展傳承,，付梅表示：“戲就得天天唱,，只有唱下去，才有生命力,，才能活下去。我們要繼續(xù)發(fā)揚‘鐵腳劇團’的精神,，讓四平調這個稀有劇種不再‘稀有’,，讓老百姓能?？础劭?，在繼承發(fā)揚傳統(tǒng)劇目的同時,，更多地創(chuàng)作一些緊跟時代、貼近老百姓生活的作品,?！彼脑捳Z中透露出對四平調藝術的熱愛與執(zhí)著。