中國古典詩詞根植于華夏文明的土壤,，歷經幾千年風雨洗禮,，依然根深葉茂,，歷久彌新,。它以自己特有的形式表達豐富的情感，讀起來朗朗上口,，想起來意蘊雋永,。滋養(yǎng)了一代又一代的中國人，給炎黃子孫打上了永久的文化烙印,。

　　這兒談及的古典詩歌的句式，指格律詩的句式,。由于字數(shù),、押韻、平仄的限制,，格律詩的詩句出現(xiàn)了與平時形式不同的句子,，使初讀者難以理解。這些句式特點大致有以下幾種：

　　一,、非常語序為了符合押韻,、乎仄、對偶的規(guī)定,，詩人將有限的幾個字錯亂排列,，或倒裝，或錯置,，使字面上看似乎語意不通,，其實是作者苦心經營的結果,，只需依大意將其調一下就好理解了。

　　下面舉例并調整：

　　1.烽火城西百尺樓——城西百尺烽火樓（王昌齡《從軍行》）

　　2.細雨夢回雞塞遠——遠雞塞夢回細雨,；小樓吹徹玉笙寒——小樓玉笙吹徹寒（李璟《攤破浣溪沙》）

　　3.巴山夜雨漲秋池——巴山秋夜雨池漲（李商隱《夜雨寄北》）

　　4.中原北望,，烽火揚州路——北望中原，揚州路烽火（辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》）

　　5.鳥下綠蕪秦苑夕——夕秦苑綠蕪鳥下,；蟬鳴黃葉漢宮秋——秋漢宮黃葉蟬鳴（許渾《咸陽城東樓》）

　　6.新松恨不高千丈——恨新松不千丈高,；惡竹應需斬萬竿——應需斬惡竹萬竿（杜甫《將赴成都草堂途中有作，先寄嚴鄭公五首》）

　　7.片云天共遠——遠天共云片,；永夜月同孤——夜永同月孤（杜甫《江漢》）

　　8.香稻啄余鸚鵡?！W鵡啄香稻余粒；碧梧 老鳳凰枝——鳳凰 碧梧老枝（杜甫《秋興八首之八》）

　　9.舞低楊柳樓心月——舞楊柳樓心月低,；歌盡桃花扇底風——歌桃花扇底風盡（晏幾道《鷓鴣天》）

　　10.孤城遙望玉門關——遙望孤城玉門關（王昌齡《從軍行》）

　　二,、省略

　　由于字數(shù)限制，古典詩句要在有限的五個字或七個字中表現(xiàn)盡可能豐富的景物與心情,，就必須揀最鮮明的特征寫出,，多用名詞、形容詞,、數(shù)詞,，表色彩、狀態(tài),，而少動詞,，甚至不用虛詞。

　　下面舉例并解釋：

　　1.清新庚開府,，俊逸鮑參軍,。（杜甫《春日憶李白》）

　　李白的詩如庾信的詩那樣清新，如鮑照的詩那樣的俊逸,。（庾信,、鮑照均為南北朝著名詩人，開府,、參軍是官名,。）

　　2.愛酒晉山簡，能詩何水曹,。（杜甫《北鄰》）

　　我北邊的鄰居像晉代山簡那樣愛喝酒,，像南朝何遜那樣會寫詩。（山簡為山濤之子,，唯酒是耽,。何遜八歲賦詩，后做水曹之官。）

　　3.雞聲茅店月,，人跡板橋霜,。（溫庭筠《商山早行》）

　　殘月清冷，雞鳴驚醒了茅店旅人,，布滿白霜的板橋上有了人的腳印,。

　　4.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家,，古道西風瘦馬,。（馬致遠《天凈沙·秋思》）

　　干枯的藤纏著一株衰老的樹，傍晚的烏鴉嗚叫著,。眼前是一條小河,，河上一座小橋，那邊有幾戶人家,。西風蕭瑟,，一匹瘦馬馱著旅人在千年古道上緩緩而行。（原句是一幅幅的畫面,，供人想象與沉浸,，加上相應的聯(lián)系詞反而大為遜色。）

　　5.樓船夜雪瓜洲渡,，鐵馬秋風大散關,。（陸游《書憤》）

　　雪夜里，在瓜洲渡口,，高大的樓船一字排開,，準備進攻敵人；秋天,，狂風呼嘯,，在大散關，裝備齊全的戰(zhàn)士騎馬奮勇追殺敵軍,。（345例被人稱作“列錦”）,。

　　6.東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬,。（杜牧《赤壁》）

　　當年假如不是東風幫助了周瑜，東吳的兩位美人就被曹操捉去鎖在銅雀臺里了（意指東吳滅亡）,。

　　7.黑云壓城城欲摧,，甲光向日金鱗開。（李賀《雁門太守行》）

　　眾多的敵人如同滿天烏云籠罩,，似乎要將城池壓塌,，守城戰(zhàn)士的鎧甲在太陽照耀下，像無邊的魚鱗閃爍。

　　8.浮云游子意,，落日故人情,。（李白《送友人》）

　　游子意如浮云，故人情似落日,。

　　三,、借代

　　古人為了使詞句工巧合諧，常避開要寫事物,，換用與之相關的事物來嵌詞造句,，使之含蓄合律，這種方法叫借代,。

　　例如：

　　1.誓掃匈奴不顧身,，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨,，猶是春閨夢里人。（王昌齡《從軍行》）

　　其中“匈奴”代指北方敵人（唐代已無匈奴）,，“貂錦”代指漢民族衛(wèi)國將士,，“無定河”代指邊關戰(zhàn)場。

　　2.銅雀春深鎖二喬,。（杜牧《赤壁》）

　　其中“銅雀”代指曹操,，“二喬”代指東吳扛山，“鎖”代指滅掉,。

　　3.紅旗直上天山雪,。（劉叉《隴西行》）

　　“紅旗”代指將士，“天山”代指敵人陣營,。

　　4.何當共剪西窗燭,，卻話巴山夜雨時。（李商隱《夜雨寄北》）

　　“剪燭”代指夜深,，“巴山夜雨”代指自己遠行的觀感,、見聞、暢游的歡樂與思念的痛苦,。

　　5.羌笛何需怨楊柳,，春風不度玉門關。（王之渙《出塞》）

　　“羌笛”代指樂器,，“玉門關”代指邊關僻地,。

　　四、互文

　　有時一些較為復雜的情景和意思,，若依平常句式寫出,，乏味而冗長,。這時，詩人便以互文形式交錯寫出,，精巧簡潔,，十分優(yōu)美。如：

　　1.秦時明月漢時關,。（王昌齡《出塞》）

　　秦漢時代的明月秦漢時的關隘,。

　　2.主人下馬客在船。（白居易《琵琶行》）

　　主人與客人來到江邊,，下了馬,，上了船。

　　3.花徑不曾緣客掃,，蓬門今始為君開,。（杜甫《客至》）

　　以前沒有客人，花徑沒掃過,，蓬門也不打開,；今日來了客人，掃了花徑,，開了蓬門,。

　　4.東市買駿馬，西市買鞍韉,，南市買轡頭,，北市買長鞭。（《木蘭詩》）

　　在四方的集市上買來了駿馬,、鞍韉,、轡頭、長鞭這些必要的裝備,。

　　5.十三能織素,，十四學裁布，十五彈箜篌,，十六誦詩書,。（《孔雀東南飛》）

　　在十三歲至十六歲這幾年中，學會了織布,、裁衣,、彈琴，誦讀了詩書,。

　　6.東西植松柏,，左右植梧桐。枝枝相覆蓋,，葉葉相交通。（《孔雀東南飛》）

　　在周圍種植了松柏和梧桐，樹株高大,，枝葉相連相疊,，遮蔽天日。

　　7.煙籠寒水月籠沙,。（杜牧《泊秦淮》）

　　落霧和月光籠照著冷冷的河水與沙岸,。

　　8.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇,。（蘇軾《飲湖上初晴后雨》）

　　晴日里水光瀲滟,，雨中山色空濛，都是美麗奇特的景象,。

　　其他如許渾的“鳥下綠蕪秦苑夕,，蟬鳴黃葉漢宮秋”，《木蘭詩》中“當窗理云鬢,，對鏡貼花黃”,，都是互文見意的。

　　以上只是作者自己的發(fā)現(xiàn),。中華詩詞源遠流長,，博大精深，它的句式排列應該還有其他的,、更多的形式,，還需要更多的人來進行更多的探討。