■潘玉毅

　　風(fēng)可以穿越柵欄,，穿越屋檐,，穿越墻洞和門縫。只要你所在的地方還沒有密實(shí)到讓人窒息,，它都有辦法破除障礙,，潛入到你的身邊,。故而大隱于市也好，小隱于野也好,，稍加留心,，我們定能察覺到它的存在。

　　風(fēng)很多時(shí)候就同人一樣,，人有喜怒哀樂諸般情緒,，風(fēng)也是如此。有些風(fēng)性子大條,，無論做什么事都漫不經(jīng)心,，從東吹到西，從西吹到東,，沒事人一般,；有些風(fēng)生來敏感，遇到些許碰撞就大喊大叫,，仿佛人的嘶吼與咆哮,；也有些風(fēng)生來就是樂天派，走到哪,，都哼著輕快的曲子,，紅了夭桃綠了楊柳，讓大地?zé)òl(fā)出蓬勃的生機(jī),。

　　風(fēng)每個(gè)時(shí)代都有,，但是唐朝的風(fēng)似乎要多一些神韻，多一些雅量,，也較尋常的風(fēng)來得更令人難忘,。之所以這么說，不只是因?yàn)樘迫说墓棚L(fēng)寫得極好,，還在于當(dāng)時(shí)許多的風(fēng)雅之事常常都有風(fēng)的點(diǎn)綴,。唐朝的風(fēng)在都城南莊，在西塞山前,，在滕王閣上,，在一首首千古傳唱的詩(shī)里，在一篇篇驚才絕艷的文章里,。

　　唐朝的風(fēng)吹過李太白的酒樽,，斗酒便得詩(shī)百篇,；唐朝的風(fēng)吹過張旭的硯臺(tái)，揮毫落紙如云煙,；唐朝的風(fēng)吹過魚玄機(jī)的仙居,，軒檻暗傳深竹徑，綺羅長(zhǎng)擁亂書堆,；唐朝的風(fēng)在張若虛的腦門上輕輕掠過,，于是便有了那首“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”,。

　　《春江花月夜》,，“孤篇蓋全唐”。雖然題目中并沒有出現(xiàn)風(fēng)字,，全詩(shī)三十六句二百五十二字也無一字談風(fēng)，然而誰(shuí)都知道江畔多風(fēng),，失了它便失了幾多妙趣,。鴻雁長(zhǎng)飛有風(fēng)，魚龍潛躍有風(fēng),，落花搖情亦有風(fēng),。只不過這些風(fēng)不在字面上，而在詩(shī)的意境里,。

　　或許,，有一點(diǎn)，唐朝與現(xiàn)在并無分別,，那就是每個(gè)季節(jié)都有風(fēng),，且每個(gè)季節(jié)的風(fēng)給人的感覺各不相同。唐代的詩(shī)人們不負(fù)才子之名,，將四時(shí)之風(fēng)寫出了各自的味道,。

　　春日的風(fēng)在白居易的庭院之中。院子里有梅樹三株,，春風(fēng)先到梅樹梢頭,，喚醒了將開未開的梅花，告訴它自己來時(shí)的見聞,。緊跟著,，它又來到其他地方喚醒其他的花朵。幾乎在同一時(shí)間,，櫻花杏花桃花梨花前腳接后腳地露出了芳容,。深山冷岙里的薺花和榆莢聞?dòng)嵑螅布娂娮龊昧藴?zhǔn)備,，靜候春風(fēng)的到來,?！八j花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來”,，這十四字,，真的太有味道了，讀之可解乏,，記之堪回味,。

　　夏日的風(fēng)受眾很廣，幾乎每一位有名的唐代文人都寫過,，其中最放蕩不羈的還數(shù)李白,。他的《夏日山中》一詩(shī)，直至今日仍被人反復(fù)援引：“懶搖白羽扇,，裸袒青林中,。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng),?！毕娜諓灍幔崾铍y消,，鵝毛扇的風(fēng)已經(jīng)不濟(jì)什么事了,。詩(shī)人逃到山林里，脫去上衣頭巾,，尋一綠蔭深處,，在一塊石頭上睡起覺來。風(fēng)吹動(dòng)頭發(fā),，竟似吹動(dòng)松濤一般,。這樣的避暑方式，真是太有意思了,，而這樣的風(fēng)似乎也來得太合時(shí)宜了,。

　　秋日的風(fēng)吹來時(shí)，早已沒有了“荷香滿四鄰”的雅韻,，卻添了些許歸意,。張說有《蜀道后期》一詩(shī)：“客心爭(zhēng)日月，來往預(yù)期程,。秋風(fēng)不相待,，先至洛陽(yáng)城?！彼坪跄莻€(gè)時(shí)候,，只要洛陽(yáng)與秋風(fēng)出現(xiàn)在一處，多半是用來表達(dá)游子的客思的。張說的本家張籍亦有一首《秋思》,，比張說的五絕多出八個(gè)字,，名頭也響上八分——洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重,。復(fù)恐匆匆說不盡,，行人臨發(fā)又開封——秋風(fēng)起，該回家了,，然則我回不去,，心中萬語(yǔ)千言，想借書信說與家人知道,，遺憾的是,，紙短情長(zhǎng)，終歸說不了許多,。信已寫完封好,，捎信的人也準(zhǔn)備起程了，才發(fā)現(xiàn)自己竟還有許多話不曾講,。這就是唐朝的秋天的風(fēng),。

　　相比于前三個(gè)季節(jié)，冬天的風(fēng)盡顯肅殺之意,。唐朝流行邊塞詩(shī)，岑參,、高適詩(shī)中頗多“北地胡風(fēng)”意象,，就連山水田園詩(shī)人韋應(yīng)物也曾寫《送孫徵赴云中》，氣象極是廣闊：“黃驄少年舞雙戟,，目視旁人皆辟易,。百戰(zhàn)曾夸隴上兒，一身復(fù)作云中客,。寒風(fēng)動(dòng)地氣蒼芒,，橫吹先悲出塞長(zhǎng)。敲石軍中傳夜火,，斧冰河畔汲朝漿,。前鋒直指陰山外，虜騎紛紛翦應(yīng)碎,。匈奴破盡看君歸,，金印酬功如斗大?！薄昂L(fēng)動(dòng)地氣蒼芒,，橫吹先悲出塞長(zhǎng)”兩句，看似無用之筆,，實(shí)則有效地渲染了氣氛,，將人帶入意境之中,，這倒與風(fēng)本身的作用異曲同工。

　　四時(shí)之風(fēng)各有特色,，交集亦不多,，但一名叫李嶠的唐代詩(shī)人還是給風(fēng)的形象作了總結(jié)和描繪：“解落三秋葉，能開二月花,。過江千尺浪,，入竹萬竿斜?！本捉乐?，竟覺十分有味。

　　唐朝的風(fēng)曾經(jīng)吹入長(zhǎng)安城,，也曾吹入尋常百姓家,，甚至吹到千年以后，它的影響還在,。春風(fēng)化雨,，自古已然。就像唐代的詩(shī)到宋代變成了詩(shī)余,，唐朝的風(fēng)到了宋朝也變成了雨,，作家陳富強(qiáng)老師就曾寫過一篇膾炙人口的文章《宋朝的雨》，將坐標(biāo)定于1090年仲春的蘇堤,，主人公是率眾疏浚西湖的蘇軾,，文筆優(yōu)美，十分好讀,。

　　其實(shí),，唐朝和宋朝可講的故事有許多，可寫的人亦有許多,，一如風(fēng)雨澤被的蒼生,。有人說，唐詩(shī)與宋詞是后代人難以逾越的兩座文化高峰,。從某種意義上來說,，唐朝的風(fēng)也是獨(dú)一無二、無可替代的吧,。