楊石：在我早年的記憶中,，您寫(xiě)過(guò)詩(shī),，寫(xiě)過(guò)曲藝，寫(xiě)過(guò)小說(shuō),，可近四十個(gè)春秋一路走來(lái),，您居然成了戲劇界的翹楚——國(guó)家一級(jí)編劇,、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員,、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、商丘市劇協(xié)名譽(yù)主席,。那么,，您是怎樣走上戲劇創(chuàng)作道路的？又為何那樣情有獨(dú)鐘,？

　　任金義：我是1975年從閆集中學(xué)調(diào)到原商丘縣文化館的,，那時(shí)我主要搞詩(shī)歌和小說(shuō)創(chuàng)作。1979年底,，剛從原商丘縣文教局分出來(lái)的文化局要設(shè)劇目組,，于是，我被調(diào)到劇目組,。在此之前,，我曾在《河南文藝》發(fā)表小說(shuō)《聾爺爺》，在《少年文藝》發(fā)表小說(shuō)《爸爸的朋友》,。

　　劇目組的任務(wù)就是寫(xiě)戲,，再寫(xiě)小說(shuō)就有不務(wù)正業(yè)之嫌，我只能忍痛割?lèi)?ài),，開(kāi)始研究“鳳頭,、豬肚、豹尾”的戲劇結(jié)構(gòu)和“押韻合轍”的戲劇唱詞,。1980年,，我創(chuàng)作了獨(dú)幕戲《巧成媒》，在《天津演唱》上發(fā)表,，由原商丘縣豫劇團(tuán)搬上舞臺(tái),，在商丘地區(qū)戲劇調(diào)演中，獲劇本創(chuàng)作一等獎(jiǎng),。1981年,，我創(chuàng)作獨(dú)幕戲《會(huì)親家》，這個(gè)戲被推薦參加了全省的劇本研討會(huì),，并由省劇協(xié)編印出書(shū),。

　　我還創(chuàng)作過(guò)一部小戲叫《抬頭見(jiàn)喜》，女主角由柳琴著名演員況素真扮演,，參加了河南省1983年現(xiàn)代戲調(diào)演,。

　　1985年初，我創(chuàng)作出平生的第一部大戲《豆腐李招親》,，該劇由原商丘地區(qū)豫劇團(tuán)搬上舞臺(tái),，獲第二屆《河南戲劇》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。1987年，《豆腐李招親》被拍成電視藝術(shù)片,，播出后在社會(huì)上影響很大,，并在第三屆全國(guó)戲曲電視劇評(píng)選中榮獲三等獎(jiǎng)。從此,，我算與戲劇創(chuàng)作結(jié)下了不解之緣,，真正走上了戲劇創(chuàng)作之路。

　　楊石：戲劇之根深植于人民沃土,，而傳遞真善美,、貶斥假惡丑，則應(yīng)是它創(chuàng)作的主旋律,。那么,，您在戲劇創(chuàng)作實(shí)踐中，是如何貫徹或者體現(xiàn)這個(gè)精神的,？

　　任金義：作為一個(gè)劇作者,，要想為人民抒寫(xiě)、抒情,、抒懷,，就必須到人民群眾中去。習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水,，一旦離開(kāi)人民,，文藝就會(huì)變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟,、無(wú)魂的軀殼,。”

　　對(duì)于習(xí)近平總書(shū)記這段講話(huà),，我感觸非常深,。我是從上世紀(jì)70年代開(kāi)始文藝創(chuàng)作的，那時(shí)候,，我的家在農(nóng)村,，參加工作后又連續(xù)十幾年到農(nóng)村蹲點(diǎn)，對(duì)農(nóng)村和農(nóng)民有著特殊的感情,。我先后創(chuàng)作出《豆腐李招親》《櫻桃女》《苦楝花》等戲劇作品，還創(chuàng)作出《換當(dāng)家》《一份新彩禮》《蘭香勸夫》等許多曲藝作品,，不少作品還獲得了省級(jí)和國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)勵(lì),。由于我長(zhǎng)期到農(nóng)村深入生活，為農(nóng)民樹(shù)碑立傳,，1991年,，被評(píng)為全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者，并在人民大會(huì)堂受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。1992年,，組織上讓我擔(dān)任了商丘縣文化局局長(zhǎng),，八年后又擔(dān)任了市豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和市文化藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。

　　2010年,，我從市文化藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)的位子上退了下來(lái),，隨即買(mǎi)了一輛自行車(chē)，天天到農(nóng)村轉(zhuǎn),。找老朋友聊天,，去老同學(xué)家串門(mén)，到我蹲過(guò)點(diǎn)的村子看看農(nóng)村日新月異的變化,，還常常和幾個(gè)農(nóng)民朋友一起,，騎著自行車(chē)趕廟會(huì)。

　　我重新找回了當(dāng)年的感覺(jué),，從2012年開(kāi)始,，我在《百花園》《商丘日?qǐng)?bào)》《京九晚報(bào)》上發(fā)表了《耿嬸》《屈嫂》《永遠(yuǎn)的笑容》《小岳莊拆遷記》《路碑》《柳翠兒的美人計(jì)》等數(shù)十篇文藝作品。

　　為了弘揚(yáng)主旋律,，傳遞正能量,，我還根據(jù)商丘市水上義務(wù)救援隊(duì)的事跡創(chuàng)作了大鼓書(shū)《救援風(fēng)波》，為商丘春晚創(chuàng)作了《老百姓的喜悅》《干部與老百姓心連心》,，均收到很好的社會(huì)效果,。

　　楊石：能夠展現(xiàn)大真大愛(ài)大美，傳遞當(dāng)代中國(guó)向善向上的價(jià)值觀念,，體現(xiàn)中華文化精神,，反映中國(guó)人民的審美追求，將思想性,、藝術(shù)性,、觀賞性有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，便為優(yōu)秀作品,。您創(chuàng)作了大型現(xiàn)代戲和新編歷史劇等共14部?jī)?yōu)秀劇本,，獲大獎(jiǎng)10多項(xiàng)。其中,，《鄉(xiāng)村女支書(shū)》在國(guó)家級(jí)刊物《劇本》發(fā)表,，并與《李香君》劇本分別獲得中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)銀獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)；《睢陽(yáng)忠烈》（與人合作）獲中國(guó)戲曲“金三角”編劇獎(jiǎng),，第十屆黃河戲劇節(jié)最佳劇目獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng),；《天下清德》（與人合作）和《小推車(chē)》《豆腐李招親》等獲省戲劇大賽劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)；新編歷史劇《商祖王亥》今年入選河南省重點(diǎn)項(xiàng)目,。劇本乃一劇之本,。您是如何把一個(gè)個(gè)劇本經(jīng)營(yíng)成優(yōu)秀作品的,？莫非有什么訣竅？

　　任金義：創(chuàng)作沒(méi)什么捷徑可走,，要說(shuō)訣竅,，那就是多看、多走,，像古人說(shuō)的“讀萬(wàn)卷書(shū),，走萬(wàn)里路”。所謂多看,，就是多看經(jīng)典劇作和比較受觀眾歡迎的戲劇,，還要多看名家的創(chuàng)作體會(huì)和理論文章。凡是報(bào)刊上登載的有關(guān)戲劇創(chuàng)作方面對(duì)我有啟發(fā)的文章,，我都要搜集到一起,，沒(méi)事的時(shí)候反復(fù)看。別人劇本中的精彩唱段,，我也要記在本子上,。好的劇本要看，一般的劇本也要看,，看后寫(xiě)一篇讀后感,。所謂多走，就是經(jīng)常到生活中去,，處處留心皆學(xué)問(wèn),。有些素材，構(gòu)思的劇本暫時(shí)用不上,，可說(shuō)不定下一個(gè)劇本就有大用,。我常常把寫(xiě)劇本比作蓋房子，你事先準(zhǔn)備的材料越多,，蓋起房子就得心應(yīng)手,，想蓋什么樣的就蓋什么樣的。如果你準(zhǔn)備的材料緊緊巴巴,，剛夠蓋一座房子,，甚至有的材料還差不少，你蓋起房子就會(huì)費(fèi)勁,，別說(shuō)把房子蓋得別致美觀,，能湊合成就不錯(cuò)了。最近,，我以商丘市水上義務(wù)救援隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)黃偉為救一個(gè)患白血病的女孩兩次捐獻(xiàn)干細(xì)胞的事,，寫(xiě)了一部劇本。為了寫(xiě)好這個(gè)戲,，我與黃偉一起去武漢采訪(fǎng)他救助的那個(gè)女孩胡瀟予,。胡瀟予講了整整一下午，前因后果已經(jīng)很清楚了,，但我堅(jiān)持要采訪(fǎng)胡瀟予的爸爸和媽媽,。我要聽(tīng)聽(tīng)他爸媽當(dāng)時(shí)的感受。劇本初稿寫(xiě)好后,，好多人讀劇本就讀得淚流滿(mǎn)面,。

　　楊石：“詩(shī)文隨世運(yùn)，無(wú)日不趨新,?！眲③脑凇段男牡颀垺分蟹磸?fù)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者要隨著時(shí)代生活創(chuàng)新，以自己的藝術(shù)個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新,。宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)也說(shuō)過(guò)：“隨人作計(jì)終后人,，自成一家始逼真?！憋@而易見(jiàn),，創(chuàng)新是文藝的生命。我認(rèn)為,，您在戲劇創(chuàng)作創(chuàng)新方面肯定是下了幾番苦功的,。

　　任金義：把劇本寫(xiě)得讓觀眾看著耳目一新，的確不是一件容易事,。好的劇本,，一定是題材新、人物新,、情節(jié)新,、語(yǔ)言新、理念新,。這五新,，一個(gè)劇本能做到兩新就不錯(cuò)了，如果一新也不新,，那就落俗套了,，這個(gè)劇本就沒(méi)有可取之處。在創(chuàng)作過(guò)程中,，我也常常遇到創(chuàng)新的問(wèn)題,。尤其是一些“命題作文”，難度更大,，因?yàn)轭}材,、主題和主要人物，都是演出單位事先定好的,。在這種情況下,，除了認(rèn)真采訪(fǎng)外,，就是充分調(diào)動(dòng)自己的生活積累，力爭(zhēng)避開(kāi)同類(lèi)題材的作品,。例如我創(chuàng)作現(xiàn)代戲《小推車(chē)》時(shí),，在閱讀了大量的史料后，我開(kāi)始構(gòu)思劇中的人物,。離我家三里路就是淮海戰(zhàn)役總前委舊址,，小時(shí)候常聽(tīng)村里人講發(fā)生在淮海戰(zhàn)役前后的故事。閆集街上有一個(gè)民團(tuán)頭子閆經(jīng)本,，他經(jīng)常帶著人去解放區(qū)掃蕩,。一次，他為了向上級(jí)邀功,，抓住一個(gè)走村串戶(hù)的貨郎,，硬說(shuō)貨郎是“八路探子”，把貨郎活埋了,。每次去閆集趕集,，村里人就說(shuō)，這里就是活埋貨郎的地方,。我想,，貨郎死了，他的妻子會(huì)怎樣,？于是,，腦子里就有了《小推車(chē)》里的主人公顧大嫂的形象。從顧大嫂又聯(lián)想到他的親家馮木匠,，這樣,，顧大嫂的兒子小柱子和馮木匠的女兒蘭蘭，就一個(gè)個(gè)活躍在我的面前,。

　　有時(shí),，為了使劇中的某個(gè)情景在舞臺(tái)上更好地呈現(xiàn)，就要想辦法出新,。比如我在創(chuàng)作《黃河古道梨花開(kāi)》這部戲時(shí),，有這樣一個(gè)情節(jié)，還沒(méi)授粉的梨花遭遇到一場(chǎng)酷霜,。如何表現(xiàn)梨花遭霜打,？我先讓一群扮作梨花的少女上場(chǎng)，他們邊舞邊唱：“花兒秀,，風(fēng)兒柔,，月下舞長(zhǎng)袖。潔似雪,，白如藕,，香氣盈田疇,。”突然,，由苦霜變成的魔鬼張牙舞爪上來(lái),。霜魔也邊唱邊舞：“我是苦霜，我是苦霜,。最恨梨花美，最妒酥梨香,。今夜揮動(dòng)無(wú)情棒,，梨園逞兇狂?！彼]舞大棒,，眾梨花仙女四散奔逃，霜魔“哈哈”狂笑,，追著下去,。每次戲演到這里，觀眾都會(huì)報(bào)以熱烈的掌聲,。

　　楊石：戲劇創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn),，而且還要有傳統(tǒng)文化的血脈。千百年來(lái),，中華民族形成了有中國(guó)特色的思想理念和道德規(guī)范,，有崇仁愛(ài)、重民本,、守誠(chéng)信,、講和諧等思想，有自強(qiáng)不息,、敬業(yè)樂(lè)群,、扶正揚(yáng)善、扶危助困,、見(jiàn)義勇為,、孝老愛(ài)親等傳統(tǒng)美德。我毫不懷疑,，您在戲劇創(chuàng)作中對(duì)此一定做了傳承與弘揚(yáng),。

　　任金義：這些年,，我創(chuàng)作的戲劇作品，幾乎全是正能量的,，不少作品都包含著崇尚仁愛(ài),、以民為本、守誠(chéng)信,、講和諧的內(nèi)容,。我的第一部大戲《豆腐李招親》中的主人公李水田就是仁愛(ài)誠(chéng)信的代表,。改革開(kāi)放后,，李水田靠做豆腐發(fā)了家,，賭徒王二邪利用自己的妻子劉霞妹去騙取他的錢(qián)財(cái)。當(dāng)李水田知道自己被騙后,，不但沒(méi)有為難劉霞妹,，還幫她找回被丈夫賣(mài)掉的兒子,，并拿出路費(fèi),，送劉霞妹母子回家,。這樣的例子很多，在劇本《兒大不養(yǎng)娘》中,，我用辛辣的筆法,，諷刺鞭笞了不孝之子米大寶和米二寶。在劇本《鄉(xiāng)村女兒夢(mèng)》中,，用滿(mǎn)腔熱情歌頌了金彩鳳對(duì)因車(chē)禍致殘的丈夫黑大壯不離不棄,，對(duì)婆母疼愛(ài)有加的高尚品質(zhì),。

　　楊石：戲劇要在一定的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)豐富的生活,，就必須抓住主要矛盾,，加以典型化，形成緊張,、激烈的戲劇沖突，一波未平,，一波又起,，方能緊緊抓住觀眾。正所謂“戲就是沖突,，沒(méi)有沖突便沒(méi)有戲”,。您安排戲劇沖突舉重若輕，進(jìn)而塑造不同人物的不同性格,，做法肯定不少,。

　　任金義：寫(xiě)戲必須寫(xiě)矛盾，矛盾沖突越激烈,，越能抓住觀眾的心,。上世紀(jì)80年代，我剛開(kāi)始文藝創(chuàng)作的時(shí)候,，開(kāi)封著名曲藝藝人王元倫給我說(shuō)過(guò)這樣的話(huà),，一部戲要想好看，就要寫(xiě)壞人想法害好人,，觀眾擔(dān)心好人的命運(yùn),，才能越看越入迷。他所說(shuō)的壞人，不一定全是十惡不赦的惡人,，更多的時(shí)候,，是指有一定毛病和缺點(diǎn)的人。比如我創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《張老西嫁女》中的張老西,，就是一個(gè)財(cái)迷心竅的普通人,。最近幾年，高價(jià)彩禮之風(fēng)在農(nóng)村悄然興起,。不少人家為高價(jià)彩禮債臺(tái)高筑,，有的甚至鬧出了人命。為了用戲劇的形式反映這一現(xiàn)象,，我頗費(fèi)一番腦筋,。我構(gòu)思了兩戶(hù)人家，張家和李家,，張老西有兩個(gè)女兒,，大女兒大煩已經(jīng)結(jié)婚，二女兒二盼正該訂媒,。李母年輕守寡,，生活困難，好不容易給大兒大強(qiáng)娶上了媳婦,，二兒子小強(qiáng)又到了結(jié)婚的年齡,，可偏偏小強(qiáng)與張老西的二女兒二煩談起了戀愛(ài)。李母省吃?xún)€用給小兒子蓋起了二層樓的婚房,，又東借西磨湊夠了十萬(wàn)塊錢(qián)的彩禮,，可張老西突然獅子大張口，彩禮升到二十萬(wàn)塊錢(qián),，這樣李母和張老西之間就形成了一組不可調(diào)和的矛盾,。為了使矛盾更激烈，我又設(shè)置了李母的大兒媳大翠這個(gè)人物,。大翠結(jié)婚時(shí),，住的是四間平房，見(jiàn)婆母給婆弟小強(qiáng)蓋了兩層小樓,，心里極不平衡,，就給婆母大吵大鬧。這樣親家之家,、婆媳之間,、父女之間，甚至戀人之間,，矛盾沖突迭起,，一環(huán)緊扣一環(huán)。動(dòng)情處，聞?wù)叽箿I,；歡快處,，又令人捧腹。

　　楊石：有論者言,，戲劇的情節(jié)一般是突出主干,，單線(xiàn)發(fā)展，情節(jié)復(fù)線(xiàn)發(fā)展的劇本很少,。只有如此,，方可在有限的時(shí)間里將主要內(nèi)容清楚地表現(xiàn)出來(lái)。您那些成功的劇本創(chuàng)作堪稱(chēng)匠心獨(dú)運(yùn),，展示了巧妙剪裁的非凡功力,。

　　任金義：一部戲，要有一條主線(xiàn),，若干條副線(xiàn),，副線(xiàn)也是為主線(xiàn)服務(wù)。就像一棵樹(shù),，枝蔓不能超過(guò)主干,，如果枝蔓比主干還粗還大，說(shuō)明主干已經(jīng)缺乏生命力,。對(duì)于一部戲來(lái)說(shuō)，“枝蔓”超過(guò)“主干”,，就是寫(xiě)跑題了,。上世紀(jì)80年代，我為洛陽(yáng)市豫劇二團(tuán)創(chuàng)作了一部現(xiàn)代戲《苦楝花》,，戲的主線(xiàn)就是“換親”,。自始至終，劇本圍繞“換親”設(shè)計(jì)人物,、設(shè)計(jì)情節(jié),、設(shè)計(jì)矛盾。戲一開(kāi)始,，楝花與戀人在村頭約會(huì),，被嫂子發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樯┳优c楝花的哥哥結(jié)婚前兩家約定,，一旦楝花到了結(jié)婚年齡,，就要嫁給嫂子的娘家哥。嫂子回娘家報(bào)信,。接著就是逼親,，楝花已知嫂子的哥哥是個(gè)傻子，死活不依。嫂子抱著兩歲的兒子回娘家,，楝花的爹為了傳宗接代,，以死相逼，最后釀成悲劇,?！犊嚅ā吩诤幽鲜騽〈筚愔蝎@銀牌，劇團(tuán)已演出數(shù)百場(chǎng),，很受觀眾歡迎,。除《苦楝花》外，我創(chuàng)作的多部戲都是圍繞一條主線(xiàn)展開(kāi),。

　　楊石：戲劇語(yǔ)言既要口語(yǔ)化——通俗易懂,，又要富有表現(xiàn)力——深刻而含蓄。而要做到杜甫說(shuō)的“為人性僻耽佳句,，語(yǔ)不驚人死不休”委實(shí)不易,。對(duì)于戲劇臺(tái)詞，您反復(fù)打磨,，精益求精,，可謂嘔心瀝血。也許經(jīng)過(guò)了如切如磋,、如琢如磨的過(guò)程,，有過(guò)“獨(dú)上高樓”寂寞的感受及“驀然回首，那人卻在,，燈火闌珊處”的領(lǐng)悟,。

　　任金義：戲劇語(yǔ)言不但要求口語(yǔ)化，還要個(gè)性化,。我初學(xué)寫(xiě)作的時(shí)候,，身上總要帶個(gè)小本子，每聽(tīng)到一句鮮活的語(yǔ)言或者有一定哲理的歇后語(yǔ),、笑話(huà),，就記下來(lái)。天長(zhǎng)日久,，日積月累,，再加上自己的發(fā)揮，作品中的語(yǔ)言就越來(lái)越生動(dòng),。例如,，我寫(xiě)《豆腐李招親》時(shí)，豆腐李的弟弟唯恐哥哥受騙,，就把哥哥與新“嫂子”關(guān)在一個(gè)屋,，先把生米煮成熟飯?jiān)僬f(shuō),。豆腐李堅(jiān)決不同意，說(shuō)“強(qiáng)扭的瓜不甜”,，弟弟說(shuō)“不甜也比沒(méi)瓜吃強(qiáng)”,。弟弟的話(huà)一落音，觀眾就笑得前仰后合,。我曾聽(tīng)到過(guò)一個(gè)經(jīng)典笑話(huà),，老張和老李都是“杠頭”，見(jiàn)面就抬杠,。一次老張說(shuō)：“凡是我沒(méi)見(jiàn)過(guò)的我都不承認(rèn)是真的,。”老李問(wèn)：“你見(jiàn)過(guò)你老祖爺嗎,？”老張說(shuō)：“沒(méi)有,。”老李說(shuō)：“那你能說(shuō),，就沒(méi)有你老祖爺這個(gè)人,？”一句話(huà)，問(wèn)得老張無(wú)語(yǔ),。后來(lái),，我把這個(gè)笑話(huà)用到《雨燕銜春》這個(gè)戲里，收到很好的戲劇效果,。為了把劇中的唱詞寫(xiě)得準(zhǔn)確,、寫(xiě)得感人，我總是煞費(fèi)苦心,。在新編歷史劇《天下清德》中,，一場(chǎng)暴雨，房倒屋塌,，田毀人亡，主人公宋犖面對(duì)哭聲一片的百姓,，唱道：莫流淚,，莫悲傷，淚水不能當(dāng)米糧,。蒼天打來(lái)無(wú)情棒,，咱偏一偏腦袋用肩扛。

　　當(dāng)宋犖被貪官陷害,，罷官免職,，修堤的百姓被驅(qū)散，他一人孤零零地站在河堤上,，百感交集,，唱道：雖說(shuō)我也是那官宦子弟,，卻深知老百姓實(shí)在苦凄。披星戴月五更起,，彎腰曲背兩腿泥,。過(guò)了冬雪盼春雨，三伏天曬脫幾層皮,。從種到收忙四季,，多少汗才能換來(lái)糧一粒。當(dāng)官若不為百姓想,，就該天打五雷劈,。皇上南巡察民意,，就應(yīng)該報(bào)實(shí)情有一說(shuō)一,。問(wèn)心無(wú)愧天和地，一縷清風(fēng)為社稷,。丟官削職何所懼,，就是死，我也要化作這堤上一坨泥,。

　　扮演宋犖的商丘市豫劇院演員王效領(lǐng)說(shuō),，他每唱到此處，總是滿(mǎn)眼熱淚,，一段唱詞,，觀眾會(huì)鼓掌四五次。

　　楊石：生活滋養(yǎng)戲劇,，戲劇照亮生活,。近四十年的戲劇創(chuàng)作，您嘗夠了,、品透了“梨子”的滋味,，定有不少獨(dú)特的心得、非凡的感受供人分享吧,。

　　任金義：生活,，是創(chuàng)作的源泉，每當(dāng)我寫(xiě)不出作品時(shí),，我就想想我的老家睢陽(yáng)區(qū)閆集鎮(zhèn)天地廟村,，從東頭到西頭，一家一家地想,，誰(shuí)家最近出了啥事,，這事是否有代表性的意義，如果自己覺(jué)著新鮮好玩,，就把它寫(xiě)成作品,。安徽省文旅廳的專(zhuān)家和領(lǐng)導(dǎo)為我的現(xiàn)代戲《張老西嫁女》在合肥召開(kāi)劇本研討會(huì)時(shí),，大家在肯定劇本的基礎(chǔ)上，提出張老西收取高價(jià)彩禮的根源是什么,，找到根源,，才能對(duì)癥下藥。一般情況下,，閨女出嫁收高價(jià)彩禮,，是用這筆彩禮娶兒媳?？蓮埨衔鳑](méi)有兒子,，只有兩個(gè)女兒，他為啥也要高價(jià)彩禮,？安徽省戲劇界一位專(zhuān)家王長(zhǎng)安說(shuō),，這個(gè)問(wèn)題解決了，這個(gè)戲也就成功了,?；氐缴糖鸷螅?guī)е鴦”镜竭^(guò)去蹲過(guò)點(diǎn)的睢陽(yáng)區(qū)郭村鎮(zhèn)萬(wàn)莊村,、閆集鎮(zhèn)余火樓村,，給農(nóng)民朋友讀劇本，大家聽(tīng)了劇本說(shuō),，張老西是以前窮怕了,，現(xiàn)在又怕兩個(gè)女兒一出嫁，沒(méi)人問(wèn)自己的事,，所以拼命要彩禮,。我豁然開(kāi)朗，很快完成了劇本的修改,。該劇已演出幾十場(chǎng),，2020年，還參加了安徽省優(yōu)秀劇目線(xiàn)上展演,。

　　楊石：人民需要戲劇,，戲劇需要人民。多年來(lái),，本地與外地的豫劇團(tuán)排演您創(chuàng)作的劇本屢屢獲獎(jiǎng)：僅獲得省級(jí)金獎(jiǎng)或省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的就有《睢陽(yáng)忠烈》《鄉(xiāng)村女支書(shū)》《天下清德》《小推車(chē)》《黃河故道梨花開(kāi)》等5部大戲?！抖垢钫杏H》被拍成藝術(shù)片,，全國(guó)30多家電視臺(tái)播放，央視播放三次,。時(shí)代需要戲劇放歌,，戲劇需與時(shí)代同步,。在全國(guó)上下學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大精神、奮力開(kāi)啟新征程的語(yǔ)境下,，您定會(huì)有些不一樣的想法和期許吧,？

　　任金義：習(xí)近平總書(shū)記指出：“廣大文藝工作者只有深入人民群眾、了解人民的辛勤勞動(dòng),、感知人民的喜怒哀樂(lè),，才能洞悉生活本質(zhì)，才能把握時(shí)代脈動(dòng),，才能領(lǐng)悟人民心聲,，才能使文藝創(chuàng)作具有深沉的力量和雋永的魅力。廣大文藝工作者不僅要讓人民成為作品的主角,，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體,，把心、情,、思沉到人民之中,，同人民一道感受時(shí)代的脈搏、生命的光彩,，為時(shí)代和人民放歌,。”“心,、情,、思”的一體，這既是身與心,、理性與情感的同步,，也是知與行的合一。今后,，我將努力深入生活,，創(chuàng)作出更多更好讓人民滿(mǎn)意的文藝作品。